صنعتی فرش اتارنے والی مشینیں۔

مارک ایلیسن کچے پلائیووڈ فرش پر کھڑا ہے، 19ویں صدی کے اس تباہ شدہ ٹاؤن ہاؤس کو دیکھ رہا ہے۔ اس کے اوپر، جوسٹ، شہتیر، اور تاریں آدھی روشنی میں ایک پاگل مکڑی کے جالے کی طرح کراس کراس کرتے ہیں۔ اسے ابھی تک یقین نہیں ہے کہ اس چیز کو کیسے بنایا جائے۔ معمار کے منصوبے کے مطابق، یہ کمرہ مرکزی باتھ روم بن جائے گا - ایک مڑے ہوئے پلاسٹر کوکون، پن ہول لائٹس سے چمکتا ہے۔ لیکن چھت کا کوئی مطلب نہیں ہے۔ اس کا نصف ایک بیرل والٹ ہے، جیسے رومن کیتھیڈرل کا اندرونی حصہ۔ دوسرا نصف ایک گرائن والٹ ہے، جیسے کیتھیڈرل کی ناف۔ کاغذ پر، ایک گنبد کا گول وکر دوسرے گنبد کے بیضوی وکر میں آسانی سے بہتا ہے۔ لیکن انہیں تین جہتوں میں ایسا کرنے دینا ایک ڈراؤنا خواب ہے۔ "میں نے بینڈ کے باسسٹ کو ڈرائنگ دکھائے،" ایلیسن نے کہا۔ "وہ ایک طبیعیات دان ہے، اس لیے میں نے ان سے پوچھا، 'کیا آپ اس کے لیے کیلکولس کر سکتے ہیں؟' اس نے کہا نہیں''۔
سیدھی لائنیں آسان ہیں، لیکن منحنی خطوط مشکل ہیں۔ ایلیسن نے کہا کہ زیادہ تر گھر صرف خانوں کے مجموعے ہیں۔ ہم انہیں ساتھ ساتھ رکھتے ہیں یا ایک دوسرے کے ساتھ ڈھیر لگاتے ہیں، بالکل ایسے جیسے بچے عمارت کے بلاکس کے ساتھ کھیل رہے ہیں۔ ایک سہ رخی چھت شامل کریں اور آپ کا کام ہو گیا۔ جب عمارت ابھی بھی ہاتھ سے بنائی گئی ہے، تو یہ عمل کبھی کبھار منحنی خطوط پیدا کرے گا- igloos، مٹی کی جھونپڑیوں، جھونپڑیوں، urts- اور معماروں نے محرابوں اور گنبدوں کے ساتھ اپنا حق جیت لیا ہے۔ لیکن فلیٹ شکلوں کی بڑے پیمانے پر پیداوار سستی ہے، اور ہر آرا مل اور فیکٹری انہیں یکساں سائز میں تیار کرتی ہے: اینٹیں، لکڑی کے تختے، جپسم بورڈ، سیرامک ​​ٹائل۔ ایلیسن نے کہا کہ یہ ایک آرتھوگونل ظلم ہے۔
"میں اس کا حساب بھی نہیں لگا سکتا،" اس نے کندھے اچکاتے ہوئے مزید کہا۔ "لیکن میں اسے بنا سکتا ہوں۔" ایلیسن ایک بڑھئی ہے — کچھ کہتے ہیں کہ یہ نیویارک کا بہترین بڑھئی ہے، حالانکہ یہ بمشکل شامل ہے۔ ملازمت پر منحصر ہے، ایلیسن ایک ویلڈر، مجسمہ ساز، ٹھیکیدار، بڑھئی، موجد اور صنعتی ڈیزائنر بھی ہے۔ وہ ایک بڑھئی ہے، بالکل اسی طرح جیسے فلیپو برونیلشی، ڈوم آف فلورنس کیتھیڈرل کا معمار، ایک انجینئر ہے۔ وہ ایک ایسا آدمی ہے جسے ناممکن بنانے کے لیے رکھا گیا ہے۔
ہمارے نیچے فرش پر، کارکنان داخلی دروازے پر نیم تیار ٹائلوں سے گریز کرتے ہوئے پلائیووڈ کو عارضی سیڑھیوں کا ایک سیٹ اوپر لے جا رہے ہیں۔ پائپ اور تاریں یہاں تیسری منزل پر داخل ہوتی ہیں، جوائسز کے نیچے اور فرش پر گھومتی ہیں، جب کہ سیڑھیوں کا کچھ حصہ چوتھی منزل پر کھڑکیوں سے لہرایا جاتا ہے۔ دھاتی کارکنوں کی ایک ٹیم انہیں جگہ جگہ ویلڈنگ کر رہی تھی، ایک فٹ لمبی چنگاری ہوا میں چھڑک رہی تھی۔ پانچویں منزل پر، اسکائی لائٹ اسٹوڈیو کی اونچی چھت کے نیچے، کچھ بے نقاب اسٹیل کے شہتیروں کو پینٹ کیا جا رہا ہے، جب کہ بڑھئی نے چھت پر ایک پارٹیشن بنایا، اور پتھر کا ماہر اینٹوں اور بھورے پتھر کی بیرونی دیواروں کو بحال کرنے کے لیے باہر کے سہاروں پر تیزی سے گزرا۔ . یہ تعمیراتی سائٹ پر ایک عام گندگی ہے۔ جو کچھ بے ترتیب لگتا ہے وہ درحقیقت ایک پیچیدہ کوریوگرافی ہے جو ہنرمند کارکنوں اور حصوں پر مشتمل ہے، جسے چند ماہ پہلے ترتیب دیا گیا ہے، اور اب پہلے سے طے شدہ ترتیب میں جمع کیا گیا ہے۔ جو چیز قتل عام کی طرح نظر آتی ہے وہ تعمیر نو کی سرجری ہے۔ عمارت کی ہڈیاں اور اعضاء اور گردشی نظام آپریٹنگ ٹیبل پر مریضوں کی طرح کھلے ہوئے ہیں۔ ایلیسن نے کہا کہ ڈرائی وال بڑھنے سے پہلے یہ ہمیشہ گڑبڑ ہوتی ہے۔ چند مہینوں کے بعد، میں اسے پہچان نہیں سکا۔
وہ مرکزی ہال کے بیچ میں چلا گیا اور وہاں پانی کی سمت، بے حرکت، پانی کی سمت پتھر کی طرح کھڑا رہا۔ ایلیسن کی عمر 58 سال ہے اور وہ تقریباً 40 سال سے بڑھئی ہیں۔ وہ ایک بڑا آدمی ہے جس کے کندھے بھاری اور ترچھے ہیں۔ اس کی مضبوط کلائیاں اور مانسل پنجے، گنجا سر اور گوشت دار ہونٹ، اس کی پھٹی ہوئی داڑھی سے نکلے ہوئے ہیں۔ اس میں ہڈیوں کے گودے کی گہری صلاحیت ہے، اور یہ پڑھنے میں مضبوط ہے: لگتا ہے کہ وہ دوسروں سے زیادہ گھنے چیزوں سے بنا ہے۔ کھردری آواز اور چوڑی، چوکنا آنکھوں کے ساتھ، وہ ٹولکین یا ویگنر کے ایک کردار کی طرح لگتا ہے: چالاک نیبلونگن، خزانہ بنانے والا۔ اسے مشینیں، آگ اور قیمتی دھاتیں پسند ہیں۔ اسے لکڑی، پیتل اور پتھر پسند ہیں۔ اس نے ایک سیمنٹ مکسر خریدا اور اسے دو سال تک اس کا جنون تھا-رک نہ سکا۔ انہوں نے کہا کہ جس چیز نے انہیں ایک پروجیکٹ میں حصہ لینے کی طرف راغب کیا وہ جادو کی صلاحیت تھی جو کہ غیر متوقع تھی۔ جواہر کی چمک دنیاوی تناظر لاتی ہے۔
انہوں نے کہا کہ "کسی نے مجھے روایتی فن تعمیر کے لیے کبھی نہیں رکھا۔ "ارب پتی وہی پرانی چیزیں نہیں چاہتے ہیں۔ وہ پچھلی بار سے بہتر چاہتے ہیں۔ وہ کچھ ایسا چاہتے ہیں جو پہلے کسی نے نہیں کیا۔ یہ ان کے اپارٹمنٹ کے لیے منفرد ہے اور یہ غیر دانشمندانہ بھی ہوسکتا ہے۔ کبھی کبھی ایسا ہو گا۔ ایک معجزہ؛ زیادہ کثرت سے نہیں. ایلیسن نے ڈیوڈ بووی، ووڈی ایلن، رابن ولیمز اور بہت سے دوسرے لوگوں کے لیے گھر بنائے ہیں جن کے لیے وہ نام نہیں بتا سکتے۔ اس کے سب سے سستے پراجیکٹ کی لاگت تقریباً 5 ملین امریکی ڈالر ہے، لیکن دیگر پروجیکٹس 50 ملین یا اس سے زیادہ تک بڑھ سکتے ہیں۔ "اگر وہ ڈاونٹن ایبی چاہتے ہیں تو میں انہیں ڈاونٹن ایبی دے سکتا ہوں،" انہوں نے کہا۔ اگر وہ رومن حمام چاہتے ہیں تو میں اسے بناؤں گا۔ میں نے کچھ خوفناک جگہیں کی ہیں - میرا مطلب ہے، پریشان کن حد تک خوفناک۔ لیکن میرے پاس کھیل میں ٹٹو نہیں ہے۔ اگر وہ اسٹوڈیو 54 چاہتے ہیں تو I اسے بنایا جائے گا۔ لیکن یہ سب سے بہترین اسٹوڈیو 54 ہوگا جو انہوں نے دیکھا ہے، اور کچھ اضافی اسٹوڈیو 56 شامل کیے جائیں گے۔
نیو یارک کی اعلیٰ درجے کی رئیل اسٹیٹ اپنے آپ میں ایک مائیکرو کاسم میں موجود ہے، جو عجیب غیر خطی ریاضی پر انحصار کرتی ہے۔ یہ عام رکاوٹوں سے پاک ہے، سوئی کے مینار کی طرح جو اسے ایڈجسٹ کرنے کے لیے اٹھایا گیا ہو۔ یہاں تک کہ مالیاتی بحران کے گہرے حصے میں، 2008 میں، سپر امیروں نے تعمیر جاری رکھی۔ وہ کم قیمتوں پر رئیل اسٹیٹ خریدتے ہیں اور اسے لگژری رینٹل ہاؤسنگ میں بدل دیتے ہیں۔ یا انہیں خالی چھوڑ دیں، یہ فرض کرتے ہوئے کہ مارکیٹ ٹھیک ہو جائے گی۔ یا انہیں چین یا سعودی عرب سے حاصل کریں، پوشیدہ، یہ سوچ کر کہ یہ شہر اب بھی لاکھوں پارک کرنے کے لیے ایک محفوظ جگہ ہے۔ یا معیشت کو مکمل طور پر نظر انداز کر دیں، یہ سوچ کر کہ اس سے انہیں کوئی نقصان نہیں پہنچے گا۔ وبائی مرض کے پہلے چند مہینوں میں ، بہت سے لوگ دولت مند نیو یارک کے شہر سے فرار ہونے کے بارے میں بات کر رہے تھے۔ پوری مارکیٹ گر رہی تھی، لیکن موسم خزاں میں، لگژری ہاؤسنگ مارکیٹ میں تیزی آنے لگی: صرف ستمبر کے آخری ہفتے میں، مین ہٹن میں کم از کم 21 مکانات $4 ملین سے زیادہ میں فروخت ہوئے۔ "ہم جو کچھ بھی کرتے ہیں وہ غیر دانشمندانہ ہے،" ایلیسن نے کہا۔ "کوئی بھی قیمت میں اضافہ یا دوبارہ فروخت نہیں کرے گا جیسا کہ ہم اپارٹمنٹس کے ساتھ کرتے ہیں۔ کسی کو اس کی ضرورت نہیں۔ وہ صرف یہ چاہتے ہیں۔"
نیویارک شاید فن تعمیر کی تعمیر کے لیے دنیا کی سب سے مشکل جگہ ہے۔ کسی بھی چیز کو بنانے کے لیے جگہ بہت کم ہے، اسے بنانے کے لیے پیسہ بہت زیادہ ہے، اس کے علاوہ دباؤ بھی، جس طرح گیزر بنانا، شیشے کے ٹاور، گوتھک فلک بوس عمارتیں، مصری مندر اور بوہاؤس کے فرش ہوا میں اڑتے ہیں۔ اگر کچھ بھی ہے تو، جب دباؤ اندر کی طرف مڑتا ہے تو ان کا اندرونی حصہ اور بھی زیادہ عجیب و غریب کرسٹل بنتا ہے۔ پارک ایونیو کی رہائش گاہ تک نجی لفٹ لے جائیں، دروازہ فرانسیسی کنٹری لونگ روم یا انگلش ہنٹنگ لاج، minimalist loft یا بازنطینی لائبریری کے لیے کھولا جا سکتا ہے۔ چھت اولیاء اور شہداء سے بھری پڑی ہے۔ کوئی منطق ایک جگہ سے دوسری جگہ نہیں لے جا سکتی۔ زوننگ کا کوئی قانون یا آرکیٹیکچرل روایت نہیں ہے جو 12 بجے کے محل کو 24 بجے کے مزار سے جوڑتی ہو۔ ان کے آقا بھی ان جیسے ہیں۔
"مجھے ریاستہائے متحدہ کے زیادہ تر شہروں میں نوکری نہیں مل رہی،" ایلیسن نے مجھے بتایا۔ "یہ نوکری وہاں موجود نہیں ہے۔ یہ بہت ذاتی ہے۔" نیویارک میں ایک جیسے فلیٹ اپارٹمنٹس اور بلند و بالا عمارتیں ہیں، لیکن یہاں تک کہ ان کو تاریخی عمارتوں میں رکھا جا سکتا ہے یا سینڈ باکس کی بنیادوں پر عجیب و غریب شکل والے پلاٹوں میں باندھا جا سکتا ہے۔ ایک چوتھائی میل اونچائی پر لرزنا یا بیٹھنا۔ چار صدیوں کی تعمیر اور زمین بوس ہونے کے بعد، تقریباً ہر بلاک ساخت اور طرز کا ایک دیوانہ لحاف ہے، اور ہر دور کے اپنے مسائل ہیں۔ نوآبادیاتی گھر بہت خوبصورت ہے، لیکن بہت نازک ہے۔ ان کی لکڑی بھٹے میں خشک نہیں ہوتی ہے، اس لیے کوئی بھی اصلی تختہ تپ، سڑ یا ٹوٹ جائے گا۔ 1,800 ٹاؤن ہاؤسز کے خول بہت اچھے ہیں، لیکن کچھ نہیں۔ ان کی دیواریں صرف ایک اینٹ کی موٹی ہو سکتی ہیں، اور مارٹر بارش سے بہہ گیا تھا۔ جنگ سے پہلے کی عمارتیں تقریباً بلٹ پروف تھیں، لیکن ان کے ڈالے گئے لوہے کے گٹر زنگ سے بھرے ہوئے تھے، اور پیتل کے پائپ نازک اور پھٹے ہوئے تھے۔ "اگر آپ کنساس میں ایک گھر بناتے ہیں، تو آپ کو اس کی پرواہ کرنے کی ضرورت نہیں ہے،" ایلیسن نے کہا۔
وسط صدی کی عمارتیں سب سے زیادہ قابل اعتماد ہو سکتی ہیں، لیکن 1970 کے بعد تعمیر ہونے والی عمارتوں پر توجہ دیں۔ 80 کی دہائی میں تعمیرات مفت تھیں۔ عملہ اور کام کی جگہیں عموماً مافیا کے زیر انتظام ہیں۔ "اگر آپ اپنے کام کے معائنے کو پاس کرنا چاہتے ہیں، تو ایک شخص عوامی فون سے کال کرے گا اور آپ $250 کا لفافہ لے کر چلیں گے،" ایلیسن نے یاد کیا۔ نئی عمارت بھی اتنی ہی خراب ہو سکتی ہے۔ کارل لیگر فیلڈ کے زیر ملکیت گرامسی پارک کے لگژری اپارٹمنٹ میں، بیرونی دیواریں شدید طور پر ٹپک رہی ہیں، اور کچھ فرش آلو کے چپس کی طرح پھڑپھڑا رہے ہیں۔ لیکن ایلیسن کے تجربے کے مطابق سب سے برا ٹرمپ ٹاور ہے۔ اس نے جس اپارٹمنٹ کی تزئین و آرائش کی، اس میں کھڑکیاں گرج رہی تھیں، موسم کی کوئی پٹی نہیں تھی، اور ایسا لگتا تھا کہ سرکٹ کو توسیعی ڈوریوں سے جوڑا گیا ہے۔ اس نے مجھے بتایا کہ فرش بہت ناہموار ہے، آپ سنگ مرمر کا ایک ٹکڑا گرا کر اسے لڑھکتے ہوئے دیکھ سکتے ہیں۔
ہر دور کی خامیوں اور کمزوریوں کو سیکھنا زندگی بھر کا کام ہے۔ اونچی عمارتوں میں ڈاکٹریٹ نہیں ہوتی۔ بڑھئیوں کے پاس نیلے ربن نہیں ہوتے۔ یہ ریاستہائے متحدہ میں قرون وسطی کے گلڈ کے قریب ترین مقام ہے، اور اپرنٹس شپ طویل اور آرام دہ ہے۔ ایلیسن کا اندازہ ہے کہ ایک اچھا بڑھئی بننے میں 15 سال لگیں گے اور وہ جس پراجیکٹ پر کام کر رہا ہے اسے مزید 15 سال لگیں گے۔ "زیادہ تر لوگ اسے پسند نہیں کرتے ہیں۔ یہ بہت عجیب اور بہت مشکل ہے، "انہوں نے کہا۔ نیویارک میں، یہاں تک کہ مسمار کرنا ایک شاندار مہارت ہے۔ زیادہ تر شہروں میں، کارکن ملبے کو کوڑے دان میں پھینکنے کے لیے کوڑے اور ہتھوڑے کا استعمال کر سکتے ہیں۔ لیکن امیر، سمجھدار مالکان سے بھری عمارت میں، عملے کو جراحی کے آپریشن کرنے چاہئیں۔ کوئی بھی گندگی یا شور سٹی ہال کو کال کرنے پر آمادہ کر سکتا ہے، اور ٹوٹا ہوا پائپ ڈیگاس کو برباد کر سکتا ہے۔ لہٰذا، دیواروں کو احتیاط سے اکھاڑنا چاہیے، اور ٹکڑوں کو رولنگ کنٹینرز یا 55 گیلن ڈرم میں رکھنا چاہیے، دھول کو حل کرنے کے لیے اسپرے کیا جانا چاہیے، اور پلاسٹک سے سیل کرنا چاہیے۔ صرف ایک اپارٹمنٹ کو گرانے پر 1 ملین امریکی ڈالر کا ایک تہائی خرچ ہو سکتا ہے۔
بہت سے کوآپس اور لگژری اپارٹمنٹس "موسم گرما کے اصولوں" کی پابندی کرتے ہیں۔ وہ صرف میموریل ڈے اور لیبر ڈے کے درمیان تعمیر کی اجازت دیتے ہیں، جب مالک ٹسکنی یا ہیمپٹن میں آرام کر رہا ہو۔ اس نے پہلے سے ہی بڑے لاجسٹک چیلنجز کو بڑھا دیا ہے۔ سامان رکھنے کے لیے کوئی ڈرائیو وے، گھر کے پچھواڑے، یا کھلی جگہ نہیں ہے۔ فٹ پاتھ تنگ ہیں، سیڑھیاں مدھم اور تنگ ہیں، اور لفٹ تین لوگوں سے بھری ہوئی ہے۔ یہ بوتل میں جہاز بنانے کے مترادف ہے۔ جب ٹرک ڈرائی وال کے ڈھیر کے ساتھ پہنچا تو چلتے ہوئے ٹرک کے پیچھے پھنس گیا۔ جلد ہی ٹریفک جام، ہارن بجنے لگے اور پولیس ٹکٹ جاری کر رہی ہے۔ پھر پڑوسی نے شکایت درج کرائی اور ویب سائٹ بند کر دی گئی۔ یہاں تک کہ اگر اجازت نامہ ترتیب میں ہے، عمارت کا کوڈ حرکت پذیر حصئوں کی بھولبلییا ہے۔ ایسٹ ہارلیم میں دو عمارتیں پھٹ گئیں، جس سے گیس کے سخت معائنے شروع ہوئے۔ کولمبیا یونیورسٹی میں برقرار رکھنے والی دیوار گرنے سے ایک طالب علم ہلاک ہو گیا، جس سے ایک نئی بیرونی دیوار کا معیار شروع ہو گیا۔ ایک چھوٹا لڑکا پچاسویں منزل سے گرا۔ اب سے بچوں والے تمام اپارٹمنٹس کی کھڑکیاں ساڑھے چار انچ سے زیادہ نہیں کھولی جا سکیں گی۔ "ایک پرانی کہاوت ہے کہ بلڈنگ کوڈ خون میں لکھے جاتے ہیں،" ایلیسن نے مجھے بتایا۔ "یہ پریشان کن خطوط میں بھی لکھا ہے۔" کچھ سال پہلے، سنڈی کرافورڈ نے بہت زیادہ پارٹیاں کیں اور شور کا ایک نیا معاہدہ پیدا ہوا۔
ہر وقت، جب کارکنان شہر کی پاپ اپ رکاوٹوں پر تشریف لے جاتے ہیں، اور جیسے جیسے موسم گرما کا اختتام قریب آرہا ہے، مالکان پیچیدگیوں کو شامل کرنے کے لیے اپنے منصوبوں پر نظر ثانی کر رہے ہیں۔ پچھلے سال، ایلیسن نے تین سالہ، 42 ملین امریکی ڈالر کا 72 ویں اسٹریٹ پینٹ ہاؤس کی تزئین و آرائش کا منصوبہ مکمل کیا۔ یہ اپارٹمنٹ چھ منزلوں اور 20,000 مربع فٹ پر مشتمل ہے۔ اس سے پہلے کہ وہ اسے ختم کر پاتا، اسے اس کے لیے 50 سے زیادہ کسٹم فرنیچر اور مکینیکل آلات کو ڈیزائن کرنا اور بنانا پڑا - آؤٹ ڈور فائر پلیس کے اوپر پیچھے ہٹنے والے ٹی وی سے لے کر اوریگامی کی طرح چائلڈ پروف دروازے تک۔ ایک تجارتی کمپنی کو ہر پروڈکٹ کو تیار کرنے اور جانچنے میں سال لگ سکتے ہیں۔ ایلیسن کے پاس چند ہفتے ہیں۔ "ہمارے پاس پروٹو ٹائپ بنانے کا وقت نہیں ہے،" انہوں نے کہا۔ "یہ لوگ شدت سے اس جگہ میں داخل ہونا چاہتے ہیں۔ تو مجھے ایک موقع ملا۔ ہم نے پروٹوٹائپ بنایا، اور پھر وہ اس میں رہتے تھے۔
ایلیسن اور اس کے ساتھی ایڈم ماریلی ٹاؤن ہاؤس میں پلائیووڈ کی ایک عارضی میز پر بیٹھے، دن کے شیڈول کا جائزہ لے رہے تھے۔ ایلیسن عام طور پر ایک آزاد ٹھیکیدار کے طور پر کام کرتا ہے اور اسے کسی پروجیکٹ کے مخصوص حصوں کی تعمیر کے لیے رکھا جاتا ہے۔ لیکن وہ اور میگنیٹی ماریلی نے حال ہی میں تزئین و آرائش کے پورے منصوبے کا انتظام کرنے کے لیے افواج میں شمولیت اختیار کی۔ ایلیسن عمارت کی ساخت اور تکمیل کے لیے ذمہ دار ہے — دیواروں، سیڑھیوں، الماریوں، ٹائلوں اور لکڑی کے کام — جبکہ ماریلی اس کے اندرونی کاموں کی نگرانی کے لیے ذمہ دار ہے: پلمبنگ، بجلی، چھڑکاؤ اور وینٹیلیشن۔ 40 سالہ ماریلی نے نیویارک یونیورسٹی میں ایک شاندار فنکار کے طور پر تربیت حاصل کی۔ اس نے اپنا وقت پینٹنگ، فن تعمیر، فوٹو گرافی اور لاولیٹ، نیو جرسی میں سرفنگ کے لیے وقف کیا۔ اپنے لمبے بھورے گھوبگھرالی بالوں اور پتلے کولہے کے شہری انداز کے ساتھ، وہ ایلیسن اور اس کی ٹیم کا عجیب پارٹنر لگتا ہے-بلڈاگوں کے درمیان یلف۔ لیکن وہ ایلیسن کی طرح دستکاری کا جنون تھا۔ اپنے کام کے دوران، انہوں نے بلیو پرنٹس اور اگواڑے، نیپولین کوڈ اور راجستھان کے سوتیلوں کے درمیان خوشگوار بات کی، جبکہ جاپانی مندروں اور یونانی مقامی فن تعمیر پر بھی بات کی۔ "یہ سب بیضوی اور غیر معقول اعداد کے بارے میں ہے،" ایلیسن نے کہا۔ "یہ موسیقی اور فن کی زبان ہے۔ یہ زندگی کی طرح ہے: کچھ بھی خود سے حل نہیں ہوتا ہے۔
یہ پہلا ہفتہ تھا جب وہ تین ماہ بعد منظر پر واپس آئے۔ آخری بار جب میں نے ایلیسن کو فروری کے آخر میں دیکھا تھا، جب وہ باتھ روم کی چھت سے لڑ رہا تھا، اور اسے امید تھی کہ یہ کام گرمیوں سے پہلے مکمل کر لے گا۔ پھر سب کچھ اچانک ختم ہو گیا۔ جب وبائی بیماری شروع ہوئی، نیویارک میں 40,000 فعال تعمیراتی سائٹس تھیں — جو شہر کے ریستوراں کی تعداد سے تقریباً دوگنا تھیں۔ سب سے پہلے، یہ سائٹس ایک بنیادی کاروبار کے طور پر کھلی رہیں. تصدیق شدہ کیسز والے کچھ پروجیکٹس میں، عملے کے پاس کام پر جانے اور 20ویں منزل یا اس سے زیادہ پر لفٹ لینے کے علاوہ کوئی چارہ نہیں ہوتا۔ مارچ کے آخر تک، کارکنوں کے احتجاج کے بعد، تقریباً 90 فیصد کام کی جگہیں بالآخر بند ہو گئیں۔ یہاں تک کہ گھر کے اندر بھی، آپ غیر موجودگی کو محسوس کر سکتے ہیں، جیسے کہ اچانک ٹریفک کا شور نہ ہو۔ زمین سے اٹھتی عمارتوں کی آواز شہر کا لہجہ ہے اس کے دل کی دھڑکن۔ اب موت کی خاموشی تھی۔
ایلیسن نے موسم بہار کو نیوبرگ میں اپنے اسٹوڈیو میں تنہا گزارا، جو دریائے ہڈسن سے صرف ایک گھنٹے کی مسافت پر تھا۔ وہ ٹاؤن ہاؤس کے پرزے تیار کرتا ہے اور اپنے ذیلی ٹھیکیداروں پر پوری توجہ دیتا ہے۔ کل 33 کمپنیاں اس منصوبے میں حصہ لینے کا ارادہ رکھتی ہیں، چھتوں اور اینٹوں سے لے کر لوہار اور کنکریٹ بنانے والوں تک۔ وہ نہیں جانتا کہ قرنطینہ سے کتنے لوگ واپس آئیں گے۔ تزئین و آرائش کا کام اکثر معیشت سے دو سال پیچھے رہ جاتا ہے۔ مالک کو کرسمس کا بونس ملتا ہے، ایک آرکیٹیکٹ اور ٹھیکیدار کی خدمات حاصل ہوتی ہیں، اور پھر ڈرائنگ مکمل ہونے کا انتظار کرتا ہے، اجازت نامے جاری کیے جاتے ہیں، اور عملہ مشکل سے نکل جاتا ہے۔ جب تک تعمیر شروع ہوتی ہے، عام طور پر بہت دیر ہو چکی ہوتی ہے۔ لیکن اب جب کہ پورے مین ہٹن میں دفتری عمارتیں خالی ہیں، کوآپس کے بورڈ نے مستقبل قریب کے لیے تمام نئی تعمیرات پر پابندی لگا دی ہے۔ ایلیسن نے کہا: "وہ نہیں چاہتے کہ کوویڈ کو لے جانے والے گندے کارکنوں کا ایک گروپ ادھر ادھر ہو۔"
جب شہر نے 8 جون کو دوبارہ تعمیر شروع کی، تو اس نے سخت حدود اور معاہدے طے کیے، جن کی حمایت پانچ ہزار ڈالر کے جرمانے کی تھی۔ کارکنوں کو اپنے جسم کا درجہ حرارت لینا چاہیے اور صحت کے سوالناموں کا جواب دینا چاہیے، ماسک پہننا چاہیے اور اپنا فاصلہ رکھنا چاہیے- ریاست تعمیراتی مقامات کو فی 250 مربع فٹ پر ایک کارکن تک محدود کرتی ہے۔ اس طرح کے 7,000 مربع فٹ کے مقام میں صرف 28 افراد ہی رہ سکتے ہیں۔ آج سترہ لوگ ہیں۔ عملے کے کچھ ارکان اب بھی قرنطینہ کا علاقہ چھوڑنے سے گریزاں ہیں۔ ایلیسن نے کہا، "جوائن کرنے والے، اپنی مرضی کے مطابق دھاتی کارکن، اور وینیر کارپینٹر سبھی اس کیمپ سے تعلق رکھتے ہیں۔" "وہ قدرے بہتر صورتحال میں ہیں۔ ان کا اپنا کاروبار ہے اور انہوں نے کنیکٹیکٹ میں ایک اسٹوڈیو کھولا ہے۔ انہوں نے مذاق میں انہیں سینئر تاجر کہا۔ ماریلی نے ہنستے ہوئے کہا: "وہ لوگ جنہوں نے آرٹ اسکول میں کالج کی ڈگری حاصل کی ہے وہ اکثر انہیں نرم بافتوں سے بنا دیتے ہیں۔" دوسروں نے چند ہفتے قبل شہر چھوڑ دیا تھا۔ "آئرن مین ایکواڈور واپس آیا،" ایلیسن نے کہا۔ "اس نے کہا کہ وہ دو ہفتوں میں واپس آجائے گا، لیکن وہ گویاکیل میں ہے اور وہ اپنی بیوی کو اپنے ساتھ لے جا رہا ہے۔"
اس شہر کے بہت سے کارکنوں کی طرح، ایلیسن اور ماریلی کے گھر بھی پہلی نسل کے تارکین وطن سے بھرے ہوئے تھے: روسی پلمبر، ہنگری کے فرش ورکرز، گیانا کے الیکٹریشن، اور بنگلہ دیشی پتھر تراشنے والے۔ قوم اور صنعت اکثر اکٹھے ہوتے ہیں۔ جب ایلیسن پہلی بار 1970 کی دہائی میں نیویارک منتقل ہوئے تو بڑھئی آئرش لگتے تھے۔ پھر وہ سیلٹک ٹائیگرز کی خوشحالی کے دوران گھر واپس آئے اور ان کی جگہ سرب، البانیائی، گوئٹے مالا، ہونڈورنس، کولمبیا اور ایکواڈور کی لہروں نے لے لی۔ آپ نیویارک میں سہاروں پر موجود لوگوں کے ذریعے دنیا کے تنازعات اور ٹوٹ پھوٹ کا پتہ لگا سکتے ہیں۔ کچھ لوگ یہاں اعلیٰ درجے کی ڈگریاں لے کر آتے ہیں جو ان کے کام نہیں آتیں۔ دوسرے ڈیتھ اسکواڈز، ڈرگ کارٹلز، یا سابقہ ​​بیماری کے پھیلنے سے بھاگ رہے ہیں: ہیضہ، ایبولا، گردن توڑ بخار، زرد بخار۔ ماریلی نے کہا، "اگر آپ برے وقت میں کام کرنے کے لیے جگہ تلاش کر رہے ہیں، تو نیویارک کوئی بری لینڈنگ کی جگہ نہیں ہے۔" "آپ بانس کے سہاروں پر نہیں ہیں۔ آپ کو مجرم ملک کی طرف سے مارا پیٹا یا دھوکہ نہیں دیا جائے گا. ایک ہسپانوی شخص نیپالی عملے میں براہ راست ضم ہو سکتا ہے۔ اگر آپ چنائی کے نشانات کی پیروی کر سکتے ہیں، تو آپ سارا دن کام کر سکتے ہیں۔"
یہ موسم بہار ایک خوفناک استثناء ہے۔ لیکن کسی بھی موسم میں تعمیر ایک خطرناک کاروبار ہے۔ OSHA کے ضوابط اور حفاظتی معائنے کے باوجود، ریاستہائے متحدہ میں اب بھی 1,000 کارکن ہر سال کام کے دوران مر جاتے ہیں—کسی بھی دوسری صنعت سے زیادہ۔ وہ بجلی کے جھٹکے اور دھماکہ خیز گیسوں، زہریلے دھوئیں اور ٹوٹے ہوئے بھاپ کے پائپوں سے مر گئے۔ وہ فورک لفٹوں، مشینوں کے ذریعے چٹکی بجاتے اور ملبے میں دب گئے۔ وہ چھتوں، آئی بیموں، سیڑھیوں اور کرینوں سے گرے۔ ایلیسن کے زیادہ تر حادثات جائے وقوعہ تک سائیکل پر سوار ہوتے ہوئے پیش آئے۔ (پہلے نے اس کی کلائی اور دو پسلیاں توڑ دیں؛ دوسرے نے کولہے کو توڑ دیا؛ تیسرے نے اس کا جبڑا اور دو دانت توڑ دیے۔) لیکن اس کے بائیں ہاتھ پر ایک موٹا داغ ہے جس سے اس کا ہاتھ تقریباً ٹوٹ گیا تھا۔ اسے دیکھا، اور اس نے کام کی جگہ پر تین بازو کاٹے ہوئے دیکھا۔ یہاں تک کہ ماریلی، جو زیادہ تر انتظام پر اصرار کرتے تھے، کچھ سال پہلے تقریباً نابینا ہو گئے تھے۔ جب تین ٹکڑے نکل کر اس کی دائیں آنکھ کی بال کو چھید گئے تو وہ عملے کے ایک رکن کے پاس کھڑا تھا جو آری سے سٹیل کے کچھ ناخن کاٹ رہا تھا۔ یہ جمعہ کا دن تھا۔ ہفتہ کو انہوں نے ماہر امراض چشم سے ملبہ ہٹانے اور زنگ کو ہٹانے کو کہا۔ پیر کو وہ کام پر واپس آیا۔
جولائی کے آخر میں ایک دوپہر میں، میری ملاقات ایلیسن اور ماریلی سے بالائی ایسٹ سائڈ پر میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کے کونے پر درختوں کی قطار والی سڑک پر ہوئی۔ ہم اس اپارٹمنٹ کا دورہ کر رہے ہیں جہاں ایلیسن نے 17 سال پہلے کام کیا تھا۔ 1901 میں تعمیر کیے گئے ٹاؤن ہاؤس میں دس کمرے ہیں، جن کی ملکیت کاروباری اور براڈوے پروڈیوسر جیمز فانٹاسی اور ان کی اہلیہ اینا ہیں۔ (انہوں نے اسے 2015 میں تقریباً 20 ملین امریکی ڈالر میں فروخت کیا۔) گلی سے، عمارت ایک مضبوط آرٹ اسٹائل کی حامل ہے، جس میں چونے کے پتھر کے گیبلز اور لوہے کی گرلیں ہیں۔ لیکن ایک بار جب ہم اندرونی حصے میں داخل ہوتے ہیں، تو اس کی تزئین و آرائش کی گئی لکیریں آرٹ نوو کے انداز میں نرم ہونا شروع ہو جاتی ہیں، جس میں دیواریں اور لکڑی کے کام ہمارے اردگرد جھکتے اور فولڈ ہوتے ہیں۔ یہ پانی کی للی میں چلنے کے مترادف ہے۔ بڑے کمرے کا دروازہ گھوبگھرالی پتے کی شکل کا ہے، اور دروازے کے پیچھے ایک گھومتی ہوئی بیضوی سیڑھی بنی ہے۔ ایلیسن نے دونوں کو قائم کرنے میں مدد کی اور اس بات کو یقینی بنایا کہ وہ ایک دوسرے کے منحنی خطوط سے ملتے ہیں۔ مینٹل پیس ٹھوس چیریوں سے بنا ہے اور یہ ایک ماڈل پر مبنی ہے جسے آرکیٹیکٹ انجیلا ڈرکس نے تیار کیا ہے۔ ریستوراں میں شیشے کا ایک گلیارے ہے جس میں نکل چڑھایا ہوا ریلنگ ایلیسن اور ٹیولپ کے پھولوں کی سجاوٹ کے ذریعے کھدی ہوئی ہے۔ یہاں تک کہ وائن سیلر میں بھی والٹڈ پیئر ووڈ کی چھت ہے۔ ایلیسن نے کہا ، "یہ سب سے قریب ہے جو میں اب تک خوبصورت رہا ہوں۔
ایک صدی قبل پیرس میں ایسا گھر بنانے کے لیے غیر معمولی مہارت کی ضرورت تھی۔ آج، یہ بہت زیادہ مشکل ہے. یہ صرف یہ نہیں ہے کہ وہ دستکاری کی روایات تقریباً ختم ہو چکی ہیں، بلکہ اس کے ساتھ بہت سے خوبصورت مواد - ہسپانوی مہوگنی، کارپیتھین ایلم، خالص سفید تھاسوس ماربل۔ کمرے کو خود ہی دوبارہ بنایا گیا ہے۔ وہ ڈبیاں جو کبھی سجی ہوئی تھیں اب پیچیدہ مشینیں بن چکی ہیں۔ پلاسٹر گوج کی صرف ایک پتلی تہہ ہے، جس میں بہت ساری گیس، بجلی، آپٹیکل فائبرز اور کیبلز، دھوئیں کا پتہ لگانے والے، موشن سینسرز، سٹیریو سسٹم اور سیکیورٹی کیمرے، وائی فائی راؤٹرز، کلائمیٹ کنٹرول سسٹم، ٹرانسفارمرز، اور خودکار لائٹس چھپ جاتی ہیں۔ . اور چھڑکنے والے کی رہائش۔ نتیجہ یہ ہے کہ ایک گھر اتنا پیچیدہ ہے کہ اسے برقرار رکھنے کے لیے کل وقتی ملازمین کی ضرورت پڑسکتی ہے۔ "مجھے نہیں لگتا کہ میں نے کبھی کسی ایسے کلائنٹ کے لیے گھر بنایا ہے جو وہاں رہنے کا اہل ہو،" ایلیسن نے مجھے بتایا۔
مکانات کی تعمیر جنونی مجبوری کی خرابی کا میدان بن چکی ہے۔ اس طرح کے اپارٹمنٹ کو خلائی شٹل سے زیادہ اختیارات کی ضرورت ہو سکتی ہے - ہر قبضہ اور ہینڈل کی شکل اور پیٹینا سے لے کر ہر ونڈو الارم کے مقام تک۔ کچھ گاہکوں کو فیصلے کی تھکاوٹ کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ وہ صرف خود کو دوسرے ریموٹ سینسر کا فیصلہ کرنے نہیں دے سکتے۔ دوسرے ہر چیز کو حسب ضرورت بنانے پر اصرار کرتے ہیں۔ ایک طویل عرصے سے، باورچی خانے کے کاؤنٹرز پر ہر جگہ نظر آنے والے گرینائٹ سلیب کیبنٹ اور ارضیاتی سانچوں جیسے آلات تک پھیل چکے ہیں۔ چٹان کے وزن کو برداشت کرنے اور دروازے کو پھٹنے سے روکنے کے لیے، ایلیسن کو تمام ہارڈ ویئر کو دوبارہ ڈیزائن کرنا پڑا۔ 20 ویں سٹریٹ پر واقع ایک اپارٹمنٹ میں، سامنے کا دروازہ بہت بھاری تھا، اور سیل کو پکڑنے کے لیے واحد قبضہ جو اسے سہارا دے سکتا تھا۔
جب ہم اپارٹمنٹ میں سے گزر رہے تھے، ایلیسن چھپے ہوئے ڈبوں کو کھولتا رہا — رسائی کے پینلز، سرکٹ بریکر بکس، خفیہ دراز اور ادویات کی الماریاں — ہر ایک کو چالاکی سے پلاسٹر یا لکڑی کے کام میں نصب کیا گیا تھا۔ انہوں نے کہا کہ ملازمت کے سب سے مشکل حصوں میں سے ایک جگہ تلاش کرنا ہے۔ اتنی پیچیدہ بات کہاں ہے؟ مضافاتی مکانات آسان خالی جگہوں سے بھرے ہوئے ہیں۔ اگر ایئر ہینڈلر چھت پر فٹ نہیں بیٹھتا ہے، تو براہ کرم اسے اٹاری یا تہہ خانے میں لے جائیں۔ لیکن نیویارک کے اپارٹمنٹس اتنے معاف کرنے والے نہیں ہیں۔ "اٹاری؟ اٹاری کیا ہے؟" ماریلی نے کہا۔ "اس شہر کے لوگ آدھے انچ سے زیادہ لڑ رہے ہیں۔" ان دیواروں پر پلاسٹر اور جڑوں کے درمیان سیکڑوں میل لمبی تاریں اور پائپ بچھائے گئے ہیں، جو سرکٹ بورڈ کی طرح جڑے ہوئے ہیں۔ رواداری یاٹ انڈسٹری سے زیادہ مختلف نہیں ہے۔
"یہ ایک بہت بڑا مسئلہ حل کرنے جیسا ہے،" انجیلا ڈیکس نے کہا۔ "بس یہ معلوم کریں کہ چھت کو پھاڑے بغیر یا پاگل ٹکڑوں کو نکالے بغیر پائپنگ کے تمام نظام کو کیسے ڈیزائن کیا جائے - یہ ایک اذیت ہے۔" 52 سالہ ڈرکس نے کولمبیا یونیورسٹی اور پرنسٹن یونیورسٹی میں تربیت حاصل کی ہے اور وہ رہائشی اندرونی ڈیزائن میں مہارت رکھتی ہیں۔ انہوں نے کہا کہ بطور معمار اپنے 25 سالہ کیریئر میں ان کے پاس اس سائز کے صرف چار پراجیکٹس ہیں جو تفصیل پر اتنی توجہ دے سکتے ہیں۔ ایک بار، ایک کلائنٹ نے اسے الاسکا کے ساحل سے دور کروز جہاز تک بھی دیکھا۔ اس نے بتایا کہ اس دن باتھ روم میں تولیہ بار نصب کیا جا رہا تھا۔ کیا ڈرکس ان مقامات کو منظور کر سکتے ہیں؟
زیادہ تر مالکان معمار کے پائپنگ سسٹم میں موجود ہر رکاوٹ کو کھولنے کا انتظار نہیں کر سکتے۔ تزئین و آرائش مکمل ہونے تک آگے بڑھنے کے لیے ان کے پاس دو رہن ہیں۔ آج، ایلیسن کے منصوبوں کی فی مربع فٹ لاگت شاذ و نادر ہی $1,500 سے کم ہے، اور بعض اوقات اس سے بھی دوگنا زیادہ ہے۔ نیا باورچی خانہ 150,000 سے شروع ہوتا ہے۔ مرکزی باتھ روم زیادہ چل سکتا ہے۔ پروجیکٹ کی مدت جتنی لمبی ہوگی، قیمت میں اضافہ ہوتا ہے۔ "میں نے کبھی کوئی ایسا منصوبہ نہیں دیکھا جو تجویز کردہ طریقے سے بنایا جا سکے،" ماریلی نے مجھے بتایا۔ "وہ یا تو نامکمل ہیں، وہ طبیعیات کے خلاف ہیں، یا ایسی ڈرائنگ ہیں جو یہ نہیں بتاتی ہیں کہ ان کے عزائم کو کیسے حاصل کیا جائے۔" پھر ایک جانا پہچانا چکر شروع ہوا۔ مالکان نے ایک بجٹ مقرر کیا، لیکن ضروریات ان کی صلاحیت سے زیادہ تھیں۔ آرکیٹیکٹس نے بہت زیادہ وعدہ کیا اور ٹھیکیداروں نے بہت کم پیشکش کی، کیونکہ وہ جانتے تھے کہ منصوبے قدرے تصوراتی تھے۔ تعمیر شروع ہوئی، جس کے بعد بڑی تعداد میں تبدیلی کے احکامات آئے۔ ایک ایسا منصوبہ جس میں ایک سال کا عرصہ لگا اور اس کی لاگت ایک ہزار ڈالر فی مربع فٹ غبارے کی لمبائی اور قیمت سے دوگنی تھی، سب نے باقی سب کو مورد الزام ٹھہرایا۔ اگر اس میں صرف ایک تہائی کمی آتی ہے تو وہ اسے کامیابی کہتے ہیں۔
"یہ صرف ایک پاگل نظام ہے،" ایلیسن نے مجھے بتایا۔ "پورا کھیل ترتیب دیا گیا ہے تاکہ ہر ایک کے مقاصد متضاد ہوں۔ یہ ایک عادت اور بری عادت ہے۔" اپنے کیریئر کے بیشتر حصے میں، اس نے کوئی بڑا فیصلہ نہیں کیا۔ وہ صرف کرائے کی بندوق ہے اور فی گھنٹہ کی شرح پر کام کرتا ہے۔ لیکن کچھ منصوبے ٹکڑے ٹکڑے کرنے کے لیے بہت پیچیدہ ہوتے ہیں۔ وہ گھروں سے زیادہ کار کے انجنوں کی طرح ہوتے ہیں: انہیں اندر سے باہر تک تہہ در تہہ ڈیزائن کیا جانا چاہیے، اور ہر جزو کو اگلے حصے میں بالکل درست طریقے سے نصب کیا جانا چاہیے۔ جب مارٹر کی آخری تہہ ڈالی جاتی ہے، تو اس کے نیچے کے پائپ اور تاریں 10 فٹ سے اوپر 16 انچ کے اندر مکمل طور پر چپٹی اور کھڑی ہونی چاہئیں۔ تاہم، ہر صنعت میں مختلف رواداری ہوتی ہے: اسٹیل ورکر کا ہدف آدھے انچ تک درست ہونا ہوتا ہے، بڑھئی کی درستگی ایک چوتھائی انچ ہوتی ہے، شیٹر کی درستگی ایک انچ کا آٹھواں حصہ ہوتی ہے، اور اسٹون میسن کی درستگی ایک انچ کا آٹھواں حصہ ہوتی ہے۔ انچ ایک سولہویں. ایلیسن کا کام ان سب کو ایک ہی صفحے پر رکھنا ہے۔
ڈرکس کو یاد ہے کہ وہ ایک دن اس کے پاس چلا گیا جب اسے اس پروجیکٹ کو مربوط کرنے کے لیے لے جایا گیا تھا۔ اپارٹمنٹ مکمل طور پر منہدم ہو چکا تھا، اور اس نے ایک ہفتہ خستہ حال جگہ میں تنہا گزارا۔ اس نے پیمائش کی، مرکز کی لکیر رکھی، اور ہر فکسچر، ساکٹ اور پینل کا تصور کیا۔ اس نے گراف پیپر پر ہاتھ سے سیکڑوں ڈرائنگ بنائی ہیں، مسئلہ کے نکات کو الگ کیا ہے اور ان کو ٹھیک کرنے کا طریقہ بتایا ہے۔ دروازے کے فریم اور ریلنگ، سیڑھیوں کے ارد گرد سٹیل کا ڈھانچہ، کراؤن مولڈنگ کے پیچھے چھپے ہوئے وینٹ، اور کھڑکیوں کی جیبوں میں ٹکائے گئے برقی پردوں میں چھوٹے چھوٹے کراس سیکشنز ہیں، یہ سب ایک بڑے سیاہ رنگ کے بائنڈر میں جمع ہیں۔ "اس لیے ہر کوئی مارک یا مارک کا کلون چاہتا ہے،" ڈیکس نے مجھے بتایا۔ "یہ دستاویز کہتی ہے، 'میں نہ صرف جانتا ہوں کہ یہاں کیا ہو رہا ہے، بلکہ یہ بھی جانتا ہوں کہ ہر جگہ اور ہر نظم و ضبط میں کیا ہو رہا ہے۔'"
ان تمام منصوبوں کے اثرات دیکھنے سے کہیں زیادہ واضح ہیں۔ مثال کے طور پر، باورچی خانے اور باتھ روم میں، دیواریں اور فرش غیر واضح ہیں، لیکن کسی نہ کسی طرح کامل ہیں۔ تھوڑی دیر تک ان کی طرف دیکھنے کے بعد ہی آپ کو وجہ معلوم ہوئی: ہر قطار میں ہر ٹائل مکمل ہے۔ کوئی اناڑی جوڑ یا کٹی ہوئی سرحدیں نہیں ہیں۔ ایلیسن نے کمرے کی تعمیر کرتے وقت ان قطعی حتمی جہتوں پر غور کیا۔ کوئی ٹائل نہیں کاٹنا چاہیے۔ "جب میں اندر آیا تو مجھے یاد ہے کہ مارک وہاں بیٹھا تھا،" ڈیکس نے کہا۔ "میں نے اس سے پوچھا کہ وہ کیا کر رہا ہے، اور اس نے میری طرف دیکھا اور کہا، 'مجھے لگتا ہے کہ میں ہو گیا ہوں۔' یہ صرف ایک خالی خول ہے، لیکن یہ سب مارک کے ذہن میں ہے۔
ایلیسن کا اپنا گھر نیوبرگ کے وسط میں ایک ترک شدہ کیمیکل پلانٹ کے سامنے واقع ہے۔ یہ 1849 میں لڑکوں کے اسکول کے طور پر بنایا گیا تھا۔ یہ اینٹوں کا ایک عام خانہ ہے، جس کا رخ سڑک کے کنارے ہے، جس کے سامنے لکڑی کا خستہ حال پورچ ہے۔ نیچے ایلیسن کا اسٹوڈیو ہے، جہاں لڑکے دھاتی کام اور بڑھئی کا کام پڑھتے تھے۔ اوپر اس کا اپارٹمنٹ ہے، ایک لمبا، گودام جیسی جگہ ہے جس میں گٹار، ایمپلیفائر، ہیمنڈ کے اعضاء اور بینڈ کے دیگر آلات ہیں۔ دیوار پر لٹکانا وہ آرٹ ورک ہے جو اس کی والدہ نے اسے دیا تھا — بنیادی طور پر دریائے ہڈسن کا ایک دور دراز کا نظارہ اور اس کی سامورائی زندگی کے مناظر کی کچھ واٹر کلر پینٹنگز، بشمول ایک جنگجو اپنے دشمن کا سر قلم کر رہا ہے۔ برسوں کے دوران، اس عمارت پر چوکیوں اور آوارہ کتوں کا قبضہ رہا۔ ایلیسن کے منتقل ہونے سے کچھ دیر پہلے، اسے 2016 میں دوبارہ بحال کیا گیا تھا، لیکن پڑوس اب بھی کافی کچا ہے۔ گزشتہ دو سالوں میں دو بلاکس میں چار قتل ہو چکے ہیں۔
ایلیسن کے پاس بہتر جگہیں ہیں: بروکلین میں ایک ٹاؤن ہاؤس؛ ایک چھ بیڈ روم والا وکٹورین ولا جو اس نے اسٹیٹن آئی لینڈ پر بحال کیا تھا۔ دریائے ہڈسن پر ایک فارم ہاؤس۔ لیکن طلاق اسے یہاں لے آئی، دریا کے بلیو کالر سائیڈ پر، پل کے اس پار اپنی سابقہ ​​بیوی کے ساتھ اونچے درجے کے بیکن میں، یہ تبدیلی اسے مناسب لگ رہی تھی۔ وہ لنڈی ہاپ سیکھ رہا ہے، ہانکی ٹونک بینڈ میں کھیل رہا ہے، اور ایسے فنکاروں اور معماروں کے ساتھ بات چیت کر رہا ہے جو نیویارک میں رہنے کے لیے بہت زیادہ متبادل یا غریب ہیں۔ گزشتہ سال جنوری میں ایلیسن کے گھر سے چند بلاکس پرانا فائر اسٹیشن فروخت کے لیے چلا گیا تھا۔ چھ لاکھ، کھانے کو نہ ملا اور پھر قیمت پانچ لاکھ تک گر گئی اور اس نے دانت پیسے۔ وہ سوچتا ہے کہ تھوڑی سی تجدید کاری کے ساتھ، یہ ریٹائر ہونے کے لیے ایک اچھی جگہ ہو سکتی ہے۔ "میں نیوبرگ سے محبت کرتا ہوں،" اس نے مجھے بتایا جب میں اس سے ملنے گیا تھا۔ "ہر جگہ عجیب و غریب چیزیں ہیں۔ یہ ابھی تک نہیں آیا ہے - یہ شکل لے رہا ہے."
ایک صبح ناشتے کے بعد، ہم اس کے ٹیبل آری کے لیے بلیڈ خریدنے کے لیے ہارڈ ویئر کی دکان پر رکے۔ ایلیسن اپنے ٹولز کو سادہ اور ورسٹائل رکھنا پسند کرتا ہے۔ اس کے اسٹوڈیو کا اسٹیمپک اسٹائل ہے — تقریباً لیکن بالکل 1840 کی دہائی کے اسٹوڈیوز جیسا نہیں — اور اس کی سماجی زندگی میں بھی اسی طرح کی ملی جلی توانائی ہے۔ "اتنے سالوں کے بعد، میں 17 مختلف زبانیں بول سکتا ہوں،" اس نے مجھے بتایا۔ "میں ملر ہوں۔ میں شیشے کا دوست ہوں۔ میں پتھر کا آدمی ہوں۔ میں انجینئر ہوں۔ اس چیز کی خوبصورتی یہ ہے کہ آپ پہلے مٹی میں سوراخ کرتے ہیں، اور پھر پیتل کے آخری ٹکڑے کو چھ ہزار گرٹ سینڈ پیپر سے پالش کرتے ہیں۔ میرے نزدیک سب کچھ ٹھنڈا ہے۔"
ایک لڑکے کے طور پر جو 1960 کی دہائی کے وسط میں پِٹسبرگ میں پلا بڑھا، اس نے کوڈ کنورژن میں ڈوبی کورس کیا۔ یہ سٹیل سٹی کا دور تھا، اور کارخانوں میں یونانیوں، اطالویوں، سکاٹس، آئرش، جرمنوں، مشرقی یورپیوں اور جنوبی سیاہ فاموں کا ہجوم تھا، جو عظیم ہجرت کے دوران شمال کی طرف چلے گئے تھے۔ وہ کھلی اور دھماکوں کی بھٹیوں میں مل کر کام کرتے ہیں، اور پھر جمعہ کی رات کو اپنے کھڈے کی طرف جاتے ہیں۔ یہ ایک گندا، ننگا قصبہ تھا، اور دریائے مونونگھیلا پر پیٹ میں بہت سی مچھلیاں تیر رہی تھیں، اور ایلیسن کا خیال تھا کہ مچھلی نے بالکل ایسا ہی کیا ہے۔ "کاجل، بھاپ اور تیل کی بو - یہ میرے بچپن کی خوشبو ہے،" اس نے مجھے بتایا۔ "آپ رات کو دریا تک گاڑی چلا سکتے ہیں، جہاں صرف چند میل کے فاصلے پر اسٹیل ملز ہیں جو کبھی کام کرنا بند نہیں کرتیں۔ وہ چمکتے ہیں اور ہوا میں چنگاریاں اور دھواں پھینکتے ہیں۔ یہ بہت بڑے عفریت سب کو کھا رہے ہیں، وہ نہیں جانتے۔"
اس کا گھر شہری چھتوں کے دونوں اطراف میں، سیاہ اور سفید برادری کے درمیان سرخ لکیر پر، چڑھائی اور نیچے کی طرف واقع ہے۔ اس کے والد ایک ماہر عمرانیات اور سابق پادری تھے - جب رین ہولڈ نیبوہر وہاں تھے، اس نے یونائیٹڈ تھیولوجیکل سیمینری میں تعلیم حاصل کی۔ اس کی والدہ میڈیکل اسکول گئی اور چار بچوں کی پرورش کے دوران پیڈیاٹرک نیورولوجسٹ کے طور پر تربیت حاصل کی۔ مارک دوسرے سب سے چھوٹے ہیں۔ صبح میں، وہ پٹسبرگ یونیورسٹی کی طرف سے کھولے گئے تجرباتی اسکول گئے، جہاں ماڈیولر کلاس رومز اور ہپی اساتذہ ہیں۔ دوپہر کے وقت، وہ اور بچے کیلے والی سائیکلوں پر سوار تھے، پہیوں پر قدم رکھتے، سڑک کے کنارے سے چھلانگ لگا رہے تھے، اور کھلی جگہوں اور جھاڑیوں سے ایسے گزر رہے تھے، جیسے مکھیوں کے غول۔ ہر ایک وقت میں، وہ لوٹ لیا جائے گا یا ہیج میں پھینک دیا جائے گا. اس کے باوجود، یہ اب بھی جنت ہے.
جب ہم ہارڈ ویئر کی دکان سے اس کے اپارٹمنٹ میں واپس آئے تو اس نے مجھے ایک گانا سنایا جو اس نے پرانے محلے کے حالیہ سفر کے بعد لکھا تھا۔ تقریباً پچاس سالوں میں وہ پہلی بار وہاں آئے ہیں۔ ایلیسن کی گانا ایک قدیم اور اناڑی چیز ہے، لیکن اس کے الفاظ آرام دہ اور نرم ہوسکتے ہیں۔ "ایک شخص کو بڑا ہونے میں اٹھارہ سال لگتے ہیں / اسے اچھا بنانے میں مزید چند سال لگتے ہیں،" اس نے گایا۔ "کسی شہر کو سو سال تک ترقی کرنے دو / اسے صرف ایک دن میں مسمار کر دو / آخری بار جب میں نے پٹسبرگ چھوڑا تھا / انہوں نے ایک ایسا شہر بنایا جہاں وہ شہر ہوا کرتا تھا / دوسرے لوگوں کو واپسی کا راستہ مل سکتا ہے / لیکن میں نہیں۔"
جب وہ دس سال کا تھا تو اس کی ماں البانی میں رہتی تھی، جیسا کہ پٹسبرگ کا تھا۔ ایلیسن نے اگلے چار سال مقامی اسکول میں گزارے، "بنیادی طور پر بیوقوف کو بہترین بنانے کے لیے۔" پھر اس نے میساچوسٹس کے اینڈور میں فلپس کالج کے ہائی اسکول میں ایک اور قسم کے درد کا تجربہ کیا۔ سماجی طور پر، یہ امریکی حضرات کے لیے ایک تربیتی میدان تھا: جان ایف کینیڈی (جونیئر) اس وقت وہاں موجود تھے۔ فکری طور پر یہ سخت ہے، لیکن یہ مخفی بھی ہے۔ ایلیسن ہمیشہ سے ہینڈ آن سوچنے والا رہا ہے۔ وہ پرندوں کی پرواز کے نمونوں پر زمین کی مقناطیسیت کے اثر و رسوخ کا اندازہ لگانے کے لیے چند گھنٹے صرف کر سکتا ہے، لیکن خالص فارمولے شاذ و نادر ہی مشکل میں پڑتے ہیں۔ "ظاہر ہے، میں یہاں سے تعلق نہیں رکھتا،" اس نے کہا۔
اس نے امیر لوگوں سے بات کرنے کا طریقہ سیکھ لیا - یہ ایک مفید ہنر ہے۔ اور، اگرچہ اس نے ہاورڈ جانسن کے ڈش واشر، جارجیا کے درخت لگانے والے، ایریزونا کے چڑیا گھر کے عملے، اور بوسٹن کے اپرنٹس کارپینٹر کے دوران وقت نکالا، وہ اپنے سینئر سال میں داخل ہونے میں کامیاب رہا۔ اس کے باوجود، اس نے صرف ایک کریڈٹ گھنٹے میں گریجویشن کیا۔ بہر حال، جب کولمبیا یونیورسٹی نے اسے قبول کر لیا، تو وہ چھ ہفتوں کے بعد چھوڑ گئے، یہ سمجھتے ہوئے کہ یہ اور بھی زیادہ ہے۔ اس نے ہارلیم میں ایک سستا اپارٹمنٹ تلاش کیا، مائمیوگراف کے نشانات شائع کیے، اٹیکس اور کتابوں کی الماریوں کو بنانے کے مواقع فراہم کیے، اور اس آسامی کو پُر کرنے کے لیے جز وقتی ملازمت تلاش کی۔ جب اس کے ہم جماعت وکلاء، بروکرز، اور ہیج فنڈ کے تاجر بن گئے—اس کے مستقبل کے کلائنٹ—اس نے ٹرک اتارا، بینجو کا مطالعہ کیا، بک بائنڈنگ کی دکان میں کام کیا، آئس کریم کھینچی، اور آہستہ آہستہ لین دین میں مہارت حاصل کی۔ سیدھی لائنیں آسان ہیں، لیکن منحنی خطوط مشکل ہیں۔
ایلیسن ایک طویل عرصے سے اس کام میں ہے، تاکہ اس کی مہارتیں اس کے لیے دوسری نوعیت کی ہوں۔ وہ اس کی صلاحیتوں کو عجیب اور لاپرواہ بنا سکتے ہیں۔ ایک دن، میں نے نیوبرگ میں ایک اچھی مثال دیکھی، جب وہ ٹاؤن ہاؤس کے لیے سیڑھیاں بنا رہا تھا۔ سیڑھیاں ایلیسن کا مشہور منصوبہ ہے۔ یہ زیادہ تر گھروں میں سب سے زیادہ پیچیدہ ڈھانچے ہیں- انہیں آزادانہ طور پر کھڑا ہونا چاہیے اور خلا میں منتقل ہونا چاہیے- یہاں تک کہ چھوٹی غلطیاں بھی تباہ کن جمع ہو سکتی ہیں۔ اگر ہر قدم 30 سیکنڈ کے لیے بہت کم ہے، تو سیڑھیاں اوپر والے پلیٹ فارم سے 3 انچ نیچے ہو سکتی ہیں۔ "غلط سیڑھیاں واضح طور پر غلط ہیں،" ماریلی نے کہا۔
تاہم سیڑھیاں بھی لوگوں کی توجہ اپنی طرف مبذول کرانے کے لیے بنائی گئی ہیں۔ بریکرز جیسی حویلی میں، نیوپورٹ میں وینڈربلٹ جوڑے کا سمر ہاؤس 1895 میں بنایا گیا تھا، اور سیڑھیاں ایک پردے کی طرح ہیں۔ مہمانوں کے آتے ہی ان کی نظریں ہال سے ریلنگ پر چوغے میں ملبوس دلکش مالکن کی طرف چلی گئیں۔ سیڑھیاں معمول کے ساڑھے سات انچ کی بجائے جان بوجھ کر کم چھ انچ اونچی تھیں- تاکہ وہ پارٹی میں شامل ہونے کے لیے کشش ثقل کے بغیر نیچے کی طرف پھسل سکے۔
معمار سینٹیاگو کالاتراوا نے ایک بار ان سیڑھیوں کا حوالہ دیا جو ایلیسن نے اس کے لیے ایک شاہکار کے طور پر بنائی تھیں۔ یہ اس معیار پر پورا نہیں اترتا تھا — ایلیسن کو شروع سے ہی یقین تھا کہ اسے دوبارہ ڈیزائن کرنا ہوگا۔ ڈرائنگ کا تقاضا ہے کہ ہر قدم سوراخ شدہ سٹیل کے ایک ٹکڑے سے بنا ہو، ایک قدم بنانے کے لیے جھکا ہو۔ لیکن سٹیل کی موٹائی ایک انچ کے آٹھویں حصے سے بھی کم ہے، اور اس کا تقریباً نصف ایک سوراخ ہے۔ ایلیسن نے حساب لگایا کہ اگر ایک ہی وقت میں کئی لوگ سیڑھیاں چڑھیں تو یہ آری کے بلیڈ کی طرح جھک جائے گا۔ معاملات کو مزید خراب کرنے کے لیے، سٹیل پرفوریشن کے ساتھ ساتھ اسٹریس فریکچر اور کناروں والے کناروں کو پیدا کرے گا۔ "یہ بنیادی طور پر ایک انسانی پنیر grater بن جاتا ہے،" انہوں نے کہا. وہ بہترین معاملہ ہے۔ اگر اگلا مالک ایک عظیم الشان پیانو کو اوپر کی منزل پر منتقل کرنے کا فیصلہ کرتا ہے، تو پورا ڈھانچہ گر سکتا ہے۔
ایلیسن نے کہا: "لوگ مجھے یہ سمجھنے کے لیے بہت زیادہ پیسے دیتے ہیں۔" لیکن متبادل اتنا آسان نہیں ہے۔ ایک چوتھائی انچ کا سٹیل کافی مضبوط ہوتا ہے، لیکن جب وہ جھکتا ہے، تو دھات پھر بھی آنسو کھاتی ہے۔ تو ایلیسن ایک قدم آگے بڑھا۔ اس نے اسٹیل کو بلو ٹارچ سے اڑا دیا جب تک کہ وہ گہرا نارنجی چمک نہ جائے، پھر اسے آہستہ آہستہ ٹھنڈا ہونے دیں۔ یہ تکنیک، جسے اینیلنگ کہا جاتا ہے، ایٹموں کو دوبارہ ترتیب دیتا ہے اور ان کے بانڈز کو ڈھیلا کرتا ہے، جس سے دھات زیادہ نرم ہو جاتی ہے۔ جب اس نے فولاد کو دوبارہ موڑا تو کوئی آنسو نہیں تھا۔
سٹرنگرز مختلف قسم کے سوالات اٹھاتے ہیں۔ یہ لکڑی کے تختے ہیں جو قدموں کے ساتھ ساتھ ہیں۔ ڈرائنگ میں، وہ چنار کی لکڑی سے بنے ہیں اور فرش سے فرش تک ہموار ربن کی طرح مڑے ہوئے ہیں۔ لیکن سلیب کو وکر میں کیسے کاٹا جائے؟ راؤٹرز اور فکسچر اس کام کو مکمل کر سکتے ہیں، لیکن اس میں کافی وقت لگتا ہے۔ کمپیوٹر کنٹرول شیپر کام کر سکتا ہے، لیکن ایک نئے کی قیمت تین ہزار ڈالر ہوگی۔ ایلیسن نے ٹیبل آری استعمال کرنے کا فیصلہ کیا، لیکن ایک مسئلہ تھا: ٹیبل آری منحنی خطوط کو کاٹ نہیں سکتی تھی۔ اس کا فلیٹ گھومنے والا بلیڈ بورڈ پر براہ راست سلائس کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے۔ اسے زاویہ دار کٹوتیوں کے لیے بائیں یا دائیں طرف جھکایا جا سکتا ہے، لیکن اس سے زیادہ کچھ نہیں۔
"یہ ان میں سے ایک ہے 'گھر میں اس کی کوشش نہ کریں، بچے!' چیز، "انہوں نے کہا. اس نے میز کے پاس کھڑے ہو کر اپنے پڑوسی اور سابق اپرنٹس کین بڈل مین کو دیکھا اور دکھایا کہ اسے کیسے پورا کرنا ہے۔ بڈمین کی عمر 41 سال ہے: ایک برطانوی پیشہ ور دھاتی کارکن، بن میں سنہرے بالوں والا آدمی، ڈھیلے آداب، اسپورٹی برتاؤ۔ پگھلے ہوئے ایلومینیم کی گیند سے اپنے پاؤں میں سوراخ کرنے کے بعد، اس نے قریبی راک ٹورن میں کاسٹنگ کا کام چھوڑ دیا اور محفوظ مہارتوں کے لیے لکڑی کے کام کو ڈیزائن کیا۔ ایلیسن کو اتنا یقین نہیں تھا۔ اس کے اپنے والد کی چھ انگلیاں زنجیر سے تین بار ٹوٹی تھیں۔ "بہت سے لوگ پہلی بار کو سبق سمجھیں گے،" انہوں نے کہا۔
ایلیسن نے وضاحت کی کہ ٹیبل آری سے منحنی خطوط کو کاٹنے کی چال غلط آری کا استعمال کرنا ہے۔ اس نے بنچ پر پڑے ڈھیر سے چنار کا تختہ پکڑا۔ اس نے اسے زیادہ تر بڑھئیوں کی طرح آرے کے دانتوں کے سامنے نہیں رکھا بلکہ آرے کے دانتوں کے پاس رکھا۔ پھر، الجھے ہوئے بڈل مین کی طرف دیکھتے ہوئے، اس نے سرکلر بلیڈ کو گھومنے دیا، پھر سکون سے بورڈ کو ایک طرف دھکیل دیا۔ چند سیکنڈ کے بعد بورڈ پر ایک ہموار آدھے چاند کی شکل تراشی گئی۔
ایلیسن اب ایک نالی میں تھا، آرے کے ذریعے تختے کو بار بار دھکیل رہا تھا، اس کی آنکھیں فوکس میں بند تھیں اور آگے بڑھ رہا تھا، بلیڈ اس کے ہاتھ سے چند انچ گھومتا تھا۔ کام پر، وہ مسلسل Budelman کی کہانیاں، حکایات اور وضاحتیں بتاتا رہا۔ اس نے مجھے بتایا کہ ایلیسن کی پسندیدہ کارپینٹری یہ ہے کہ یہ جسم کی ذہانت کو کیسے کنٹرول کرتی ہے۔ تھری ریورز اسٹیڈیم میں بحری قزاقوں کو دیکھتے ہوئے ایک بچے کے طور پر، وہ ایک بار حیران ہوا کہ رابرٹو کلیمینٹ کو یہ کیسے معلوم تھا کہ گیند کو کہاں اڑانا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ وہ بلے سے نکلتے ہی عین آرک اور ایکسلریشن کا حساب لگا رہا ہے۔ یہ اتنا مخصوص تجزیہ نہیں ہے جتنا کہ یہ پٹھوں کی یادداشت ہے۔ "آپ کا جسم صرف یہ جانتا ہے کہ اسے کیسے کرنا ہے،" انہوں نے کہا۔ "یہ وزن، لیورز اور جگہ کو اس طرح سمجھتا ہے کہ آپ کے دماغ کو ہمیشہ کے لیے معلوم کرنے کی ضرورت ہے۔" یہ ایلیسن کو یہ بتانے کے مترادف ہے کہ چھینی کو کہاں رکھنا ہے یا لکڑی کا ایک اور ملی میٹر کاٹنا ضروری ہے۔ "میں اس بڑھئی کو جانتا ہوں جس کا نام سٹیو ایلن ہے۔" اس نے کہا۔ "ایک دن، وہ میری طرف متوجہ ہوا اور کہا، 'میں نہیں سمجھا۔ جب میں یہ کام کرتا ہوں تو مجھے دھیان دینا پڑتا ہے اور تم سارا دن بکواس کرتے رہتے ہو۔ راز یہ ہے کہ مجھے ایسا نہیں لگتا۔ میں کچھ راستہ لے کر آیا ہوں، اور پھر میں نے اس کے بارے میں سوچ کر کام کیا ہے۔ میں اپنے دماغ کو مزید پریشان نہیں کرتا۔"
اس نے اعتراف کیا کہ یہ سیڑھیاں بنانے کا ایک احمقانہ طریقہ تھا، اور اس نے دوبارہ ایسا کبھی نہیں کرنے کا ارادہ کیا۔ "میں سوراخ شدہ سیڑھی والا آدمی نہیں کہلانا چاہتا۔" تاہم، اگر اچھی طرح سے کیا جائے تو، اس میں جادوئی عناصر ہوں گے جو اسے پسند ہیں۔ سٹرنگرز اور سیڑھیوں کو سفید رنگ کیا جائے گا جس میں کوئی سیون یا پیچ نظر نہیں آئے گا۔ بازوؤں کو بلوط کا تیل دیا جائے گا۔ جب سورج سیڑھیوں کے اوپر سے اسکائی لائٹ کے اوپر سے گزرتا ہے، تو وہ سیڑھیوں کے سوراخوں سے روشنی کی سوئیاں چلاتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ سیڑھیاں خلا میں غیر مادی بنی ہوئی ہیں۔ "یہ وہ گھر نہیں ہے جس میں آپ کو کھٹا ڈالنا چاہئے،" ایلیسن نے کہا۔ "ہر کوئی شرط لگا رہا ہے کہ آیا مالک کا کتا اس پر قدم رکھے گا۔ کیونکہ کتے انسانوں سے زیادہ ہوشیار ہوتے ہیں۔
اگر ایلیسن ریٹائر ہونے سے پہلے کوئی اور پروجیکٹ کر سکتا ہے، تو یہ وہ پینٹ ہاؤس ہو سکتا ہے جس کا ہم نے اکتوبر میں دورہ کیا تھا۔ یہ نیویارک کی آخری غیر دعویدار بڑی جگہوں میں سے ایک ہے، اور سب سے قدیم میں سے ایک: وول ورتھ بلڈنگ کی چوٹی۔ جب اسے 1913 میں کھولا گیا تو وول ورتھ دنیا کی سب سے اونچی فلک بوس عمارت تھی۔ یہ اب بھی سب سے خوبصورت ہو سکتا ہے. معمار کاس گلبرٹ کی طرف سے ڈیزائن کیا گیا ہے، یہ چمکدار سفید ٹیراکوٹا سے ڈھکا ہوا ہے، جسے نو گوتھک محرابوں اور کھڑکیوں کی سجاوٹ سے سجایا گیا ہے، اور لوئر مین ہٹن سے تقریباً 800 فٹ اوپر کھڑا ہے۔ ہم نے جس جگہ کا دورہ کیا وہ عمارت کے آخری جھٹکے کے اوپر والی چھت سے لے کر اسپائر پر موجود رصد گاہ تک پہلی پانچ منزلوں پر محیط ہے۔ ڈویلپر کیمیا پراپرٹیز اسے پنیکل کہتے ہیں۔
ایلیسن نے ڈیوڈ ہارسن سے گزشتہ سال پہلی بار اس کے بارے میں سنا تھا۔ ڈیوڈ ہارسن ایک معمار ہے جس کے ساتھ وہ اکثر تعاون کرتے ہیں۔ تھیری ڈیسپونٹ کا دوسرا ڈیزائن خریداروں کو راغب کرنے میں ناکام ہونے کے بعد، ہاٹسن کو پنیکل کے لیے کچھ منصوبے اور 3D ماڈل تیار کرنے کے لیے رکھا گیا۔ ہاٹسن کے لیے مسئلہ واضح ہے۔ ڈیسپنٹ نے ایک بار آسمان میں ایک ٹاؤن ہاؤس کا تصور کیا، جس میں لکڑی کے فرش، فانوس اور لکڑی کے پینل والی لائبریریاں تھیں۔ کمرے خوبصورت لیکن نیرس ہیں - وہ کسی بھی عمارت میں ہوسکتے ہیں، اس شاندار، سو فٹ اونچی فلک بوس عمارت کی نوک نہیں۔ تو ہاٹسن نے انہیں اڑا دیا۔ اس کی پینٹنگز میں، ہر منزل اگلی منزل کی طرف جاتی ہے، مزید شاندار سیڑھیوں کی ایک سیریز کے ذریعے اوپر جاتی ہے۔ ہاٹسن نے مجھے بتایا کہ "جب بھی یہ ہر منزل پر اٹھتا ہے اس سے گھرگھراہٹ آتی ہے۔" "جب آپ براڈوے پر واپس جائیں گے، تو آپ کو یہ بھی سمجھ نہیں آئے گا کہ آپ نے ابھی کیا دیکھا ہے۔"
61 سالہ ہاٹسن اتنا ہی پتلا اور کونیی ہے جتنا کہ اس نے ڈیزائن کیا تھا، اور وہ اکثر وہی مونوکروم کپڑے پہنتے ہیں: سفید بال، سرمئی شرٹ، سرمئی پتلون اور سیاہ جوتے۔ جب اس نے ایلیسن اور میرے ساتھ پنیکل میں پرفارم کیا، تو وہ اب بھی اس کے امکانات سے خوفزدہ دکھائی دے رہا تھا — جیسے ایک چیمبر میوزک کنڈکٹر جس نے نیویارک فلہارمونک کا بیٹن جیتا۔ ایک لفٹ ہمیں پچاسویں منزل پر ایک پرائیویٹ ہال میں لے گئی، اور پھر ایک سیڑھی بڑے کمرے تک لے گئی۔ زیادہ تر جدید عمارتوں میں، ایلیویٹرز اور سیڑھیوں کا بنیادی حصہ اوپر تک پھیلے گا اور زیادہ تر منزلوں پر قابض ہوگا۔ لیکن یہ کمرہ بالکل کھلا ہے۔ چھت دو منزلہ اونچی ہے۔ کھڑکیوں سے شہر کے محراب والے نظاروں کی تعریف کی جا سکتی ہے۔ آپ شمال میں Palisades اور Throgs Neck Bridge، جنوب میں سینڈی ہک اور گلیلی، نیو جرسی کا ساحل دیکھ سکتے ہیں۔ یہ صرف ایک متحرک سفید جگہ ہے جس میں اسٹیل کے کئی شہتیر اس کو کراس کر رہے ہیں، لیکن یہ اب بھی حیرت انگیز ہے۔
ہمارے نیچے مشرق میں، ہم ہاٹسن اور ایلیسن کے پچھلے پروجیکٹ کی سبز ٹائل کی چھت دیکھ سکتے ہیں۔ اسے ہاؤس آف دی اسکائی کہا جاتا ہے، اور یہ رومنسک کی ایک بلند و بالا عمارت پر ایک چار منزلہ پینٹ ہاؤس ہے جسے 1895 میں ایک مذہبی پبلشر کے لیے بنایا گیا تھا۔ ہر کونے میں ایک بہت بڑا فرشتہ محافظ کھڑا تھا۔ 2007 تک، جب اس جگہ کو $6.5 ملین میں فروخت کیا گیا تھا جو کہ اس وقت کے مالیاتی ضلع میں ایک ریکارڈ تھا- یہ کئی دہائیوں سے خالی تھی۔ یہاں تقریباً کوئی پلمبنگ یا بجلی نہیں ہے، صرف سپائک لی کے "انسائیڈ مین" اور چارلی کاف مین کے "سنیکڈوچ ان نیو یارک" کے لیے فلمائے گئے باقی مناظر۔ ہاٹسن کی طرف سے ڈیزائن کیا گیا اپارٹمنٹ بالغوں کے لیے ایک پلے پین اور ایک شاندار نوبل مجسمہ ہے - Pinnacle کے لیے ایک بہترین وارم اپ۔ 2015 میں، داخلہ ڈیزائن نے اسے دہائی کا بہترین اپارٹمنٹ قرار دیا۔
اسکائی ہاؤس کسی بھی طرح سے خانوں کا ڈھیر نہیں ہے۔ یہ تقسیم اور اضطراب کی جگہ سے بھرا ہوا ہے، جیسے کہ آپ ہیرے میں چل رہے ہیں۔ "ڈیوڈ، اپنے پریشان کن ییل انداز میں مستطیل موت گا رہا ہے،" ایلیسن نے مجھے بتایا۔ تاہم، اپارٹمنٹ اتنا جاندار نہیں لگتا جتنا یہ ہے، لیکن چھوٹے لطیفوں اور حیرتوں سے بھرا ہوا ہے۔ سفید فرش یہاں اور وہاں شیشے کے پینلز کو راستہ فراہم کرتا ہے، جو آپ کو ہوا میں اڑنے دیتا ہے۔ لونگ روم کی چھت کو سہارا دینے والا سٹیل کا شہتیر بھی حفاظتی بیلٹ کے ساتھ چڑھنے والا قطب ہے، اور مہمان رسیوں کے ذریعے اتر سکتے ہیں۔ ماسٹر بیڈ روم اور باتھ روم کی دیواروں کے پیچھے سرنگیں چھپی ہوئی ہیں، لہذا مالک کی بلی رینگ سکتی ہے اور اپنے سر کو چھوٹے سوراخ سے باہر رکھ سکتی ہے۔ چاروں منزلیں پالش جرمن سٹینلیس سٹیل سے بنی ایک بڑی نلی نما سلائیڈ سے جڑی ہوئی ہیں۔ سب سے اوپر، تیز رفتار، بغیر رگڑ کے سواری کو یقینی بنانے کے لیے ایک کیشمی کمبل فراہم کیا جاتا ہے۔